Le nom Neal Adams signifie beaucoup pour la bande dessinée américaine. De son Batman agile et acrobatique à sa flèche verte fringante et dangereuse, Neal Adams est un artiste légendaire auquel beaucoup doivent beaucoup. Cependant, comme peut en témoigner quiconque a suivi la carrière de Frank Miller, il peut être parfois difficile de réconcilier un créateur à son apogée avec ses réalisations crépusculaires. Dans cet esprit, nous ouvrons Neal Adams et Mark Waid.

Fantastic Four: Antithesis # 1 crédits

Écrit par Mark Waid
Art par Neal Adams, Laura Martin et Mark Farmer
Lettrage par Joe Caramagna
Edité par Marvel Comics
Note de Rama: 6 sur 10

Waid, ancien élève de Fantastic Four, donne ici sa meilleure impression d'un script Marvel Silver Age, en lançant autant de dialogues exclamatifs qu'il peut en tenir sur la page. Ouvrant à mi-attaque d'Annihilus, il tourne ici un script venteux qui donne à Adams beaucoup d'espace pour se montrer. Il continue le problème de manière strictement traditionnelle – il y a un Reed Richards distrait, une Sue Storm irritée, un Johnny et Ben antagoniste, avant qu'un Silver Surfer épuisé ne déclenche une finale de cliffhanger. Le script de Waid est un véhicule parfaitement adéquat pour l'œuvre d'Adams, se lisant comme un script qui aurait pu se perdre derrière le bureau de John Romita ou John Buscema à l'époque, remanié et finalement dessiné par l'un de leurs pairs. La seule révision moderne que Waid fait est de se passer de légendes narratives verbeuses, laissant plutôt Adams raconter l'histoire avec ses œuvres d'art. C'est amusant, avec très peu de choses à mâcher à votre cerveau, mais beaucoup pour Adams pour utiliser ses compétences artistiques.

Visuellement, il y a des diamants ici. Annihilus dans toute sa gloire criarde fait une page de démarrage saisissante, tandis que la pose animée et la composition animée d'Adams sont la recette parfaite pour une séquence d'action mémorable. Même ainsi, le flux de travail moderne des couleurs numériques de Laura Martin et le stylo lourd de Mark Farmer ont du mal à élever les crayons classiques et parfois plus impressionnistes d'Adams. L'encrage est parfois si épais qu'il soulève la question de savoir combien de dessin au trait était même sur la page d'origine. La palette de Martin fonctionne mieux. Elle éclabousse du bleu, du violet et du rouge sur la page, enduisant le numéro d'une couleur non saturée qui évoque un passé de 12 ¢.